Специфика изготовления и установки подрамников для разных видов картин
09.11.2011, 19:37:47
Автор: admin
Клинки для подрамников следует делать на твердых древесных лиственных пород: березы, дуба, бука.
Угол клинка равен 15°. При массовом изготовлении сперва делают заготовки – колодочки – по форме клинка. С широкой тыльной стороны колодочки сбоку провертывают дрелью отверстие, после чего всю колодочку распиливают на нужную толщину па циркулярной пиле. Отверстие в клинках делают для того, чтобы можно было прикрепить клинок к подрамнику, привязав его через отверстие к гвоздику, вбитому во внутреннюю сторону краевой планки подрамника. Впрочем, достаточно два угловых клинка плотно связать через просверленные отверстия между собой. Если не делать отверстия в клинках, то их можно страховать после разбивки подрамника забитым с внутренней стороны планки подрамника гвоздиком с таким расчетом, чтобы клинок плотно упирался в гвоздик. Клинки подрамника нельзя разбивать очень сильно, до такой степени, что полотно, натянутое на подрамник, начинает звенеть. Если слишком туго натянутое полотно попадает в более сырое помещение, оно может даже лопнуть. К тому же, благодаря сильной натяжке, холст чрезмерно вытягивается, что может вызвать в дальнейшем появление кракелюр па красочном слое.
Для этюдов, написанных на картоне, нужно делать глухие клеенные без скосов подрамники с крестовинами. Количество крестовин зависит от размера этюда. Бруски крестовины должны своей плоскостью соответствовать уровню краевых планок подрамника. Этюд, написанный на картоне, должен плотно лежать на плоскости подрамника, и подрамник должен соответствовать абсолютно размерам этюда. Крепится этюд к подрамнику
При помощи деревянных реек ("рабаток") с плечиком в 3 мм. Такими рейками этюд прижимается к подрамнику. Рейки режутся по углам "на ус" и крепятся к подрамнику тонкими проволочными гвоздями. Так закрепленный этюд не будет ломаться и углы картона не будут мяться.
Подрамники для большемерных картин (размером до 9 х 12 Л1) делаются в каждом случае индивидуально. Например, у П. Д. Корина подрамник сделан по чертежам художника-реставратора Е. В. Кудрявцева. Этот подрамник состоит из двух подрамников: раздвижного наружного и внутреннего неподвижного. Оба подрамника соединены специальными болтами с барашками, при помощи которых можно, повернув барашки па равное число оборотов, равномерно раздвинуть подрамник. Преимущество такой системы в том, что она дает стабильность полотну. Нарезка на болтах не позволяет подрамнику двигаться, сжиматься.
Перед натяжкой подрамник надо проверить, промерив его по диагонали с угла на угол, лучше всего рейкой. Если нет рейки, то можно промерить и шнурком, но так, чтобы он не вытягивался. Чтобы исправить перекос, следует, уперев один угол, нажать с противоположного угла с таким расчетом, чтобы большая диагональ уменьшилась ровно на половину излишка. После выправления надо еще раз промерить и убедиться в абсолютной правильности. Современные художники подчас не обращают внимания на правильность углов подрамника, и, когда картину одевают рамой, приходится перетягивать или продалбливать пазы рамы соответственно перекосу, закрывая нередко живопись.
|
|
