Некоторые советы по использованию лаков в живописи
20.11.2011, 06:57:17
Автор: admin
Художники часто обращают внимание на то, что даммарный лак бывает более или менее мутный. Иногда кроме мутности имеется осадок на дне флакона. К сожалению, незначительная мутность допускается даже техническими условиями. Происходит это потому, что, как сказано в тех же технических условиях, даммара предварительно не обезвоживается. Между тем, даммара очень гигроскопична, легко поглощает влагу из воздуха. Пленка из слегка мутного лака прозрачна, но качество ее хуже, и она склонна к преждевременному разрушению. Даммарный лак можно приготовить самим, и для реставрационных целей его готовят в химической лаборатории ГЦХРМ. Даммару обязательно обезвоживают в термостате, предварительно растерев в ступке. После этого ее растворяют в пинене. Никакого помутнения в лаке при таком способе приготовления не бывает. Лак следует налить доверху в хорошо закупоривающийся флакон (лучше, если горлышко его несколько суживается сверху вниз; такой же формы должна быть и корковая пробка к флакону). После закупорки пробку следует залить воском. Эти меры необходимо принимать потому, что даммара в растворе сохраняет способность поглощать влагу из воздуха.
Перед употреблением флакон с покупным лаком должен быть внимательно осмотрен. Если замечено пожелтение раствора и на дне выпал желтый или коричневый осадок, пользоваться лаком нельзя: скипидар осмолится и пленка лака будет давать отлип, а на ее поверхности будет налипать пыль из окружающего воздуха. Если скипидар не пожелтел и в нем нет осадка, то, может быть, появилось сильное помутнение (особенно при встряхивании флакона) – это означает, что в лаке присутствует влага.
Один из опытнейших раставраторов А. Д. Корин советовал в таких случаях перелить лак в абсолютно чистую эмалированную кастрюльку и медленно прогреть на закрытой! огне (закрытые электроплитки). На плитку предварительно следует положить еще лист асбеста. Хорошо также прогревать лак на песочной бане. При нагревании влага испаряется, и лак действительно получает полную прозрачность. Прогревать на водяной бане не следует, так как при этом пары воды опять попадают в лак.
Некоторые художники перед покрытием лаком протирают красочный слой полотняной тряпочкой, увлажненной водой, – для удаления пылевого загрязнения. Делать этого не следует. Если картина перед этим находилась в сырой комнате, ее заранее надо перенести в теплое помещение с нормальной влажностью. Художник должен быть уверен, что на красочном слое нет конденсации влаги. В противном случае на лаковой пленке могут появиться лиловатые разводы: лак как бы посинеет, а затем потускнеет. Покрытие лаком проводят в теплом, чистом, сухом помещении. Лак предварительно лучше слегка подогреть. Покрытие производится щетинным флейцем с упругим волосом. Флейц опускают предварительно в лак, чтобы волос был равномерно смочен. Покрытие ведут при горизонтальном положении картины и только большемерные покрывают лаком при вертикальном положении полотна. Лак наносится быстро, широкими движениями флейца, параллельными кромкам картины. Флейц нельзя переувлажнять, слой должен получаться равномерный. Необходимо следить за тем, чтобы в слое лака не оставалось пузырьков воздуха, которые иногда появляются в процессе работы. Надо остерегаться избытка лака. Пленку следует наносить тонкую: она гораздо эластичней и долговечней.
После покрытия, подождав 10–15 минут (пока лак загустеет), картину ставят вертикально и оставляют на просыхание на несколько дней в том же помещении. В этот период особенно надо опасаться притока холодного влажного воздуха. Само собой разумеется, что до поверхности пленки нельзя дотрагиваться пальцами: на этих местах появляется посинение.
|
|
